小提琴音孔的形态及其对声学品质的影响口文／马琳琳摘要：音孔是小提琴所有振动发音传出的要道，从早期的雷贝克开始，经过人们长期在实践中对美学标准、声学品质要求的逐步提高，最终定为“f”型。16至18世纪，意大利在小提琴制作吏上占有最重要的地位，克雷莫纳和布雷西亚两大学派的制琴师们在继承本学派音孔的基础上，不断追求完善，他们的f孔至今仍是各国制琴师们追求、模仿的对象I，J、提琴音孔的声学品质是由音孔的形态决定的，声学意义主要在于支撑着琴码的面板的劲度和形成亥姆霍兹共振器，增强最低八度音两方面。充分地了解小提琴音孔的声学原理、认识小提琴音孔的不同形态，对鉴别优质提琴和判断提琴出处有着非常重要的作用。关键词：形式各样；形态；亥姆霍兹共振器；振动；反射音孔是小提琴自身不可缺少的一部分，其位置、形状、大小及倾斜度不仅影响提琴的发声原理，更是我们判别提琴出处最具特点的细节，它被公认为制琴师们的“签名”。小提琴音孔最早出现在雷贝克(rebec)身上，在高音里拉提琴(1it，a da braccio)时期定型为f，后被意大利乃至世界各国小提琴制作师应用发展，形成不同风格，流传至今。一、形式各样的小提琴音子L1．早期提琴音孔任何乐器都是经过长期发展演变而成的，小提琴也是如此，小提琴的前身雷贝克(reher)是由阿拉伯的拉巴布发展而成的?它有一个不大的梨形琴体，其后背拱圆，用整块木料制成，琴颈不长，许多实例均有一个带有装饰的音孔，与现在的小提琴有着很大的差别。高音里拉提琴(1ira da braccio)由中世纪提琴发展而来，是小提琴的重要前辈。它的外形已相当接近小提琴，其音孔为“C”形。经过人们长期在实践中对小提琴美学标准、声学标准要求的逐步提高，把音孑L加长为“f’，形。因为f形音孔不但易于面板振动，增大提琴音量，更符合黄金分割点、建筑美学和人们的使用要求．所以意大利提琴的f形音孑L在五百年问变动不大，成为各国制琴0Nr]竞相追求、模仿的对象。2．两大学派的音孔16至18世纪，意大利在小提琴制作史上占有最重要的地位。克雷莫纳(Cremona)和布雷西亚(Brescia)这两个一向被认为是意大利提琴制作摇篮的小城市，也因此形成以两地为代表的两个派别，即克雷莫纳派和布雷西亚派。克雷莫纳学派的f孑L形状比较圆而雅致，上圆孔比下圆；fL／b；而布雷西亚学派的f孔看起来长而直，讲究“粗线条”，它的上下网孔通常一般大小。音孑L几乎呈平行排列。3．制琴师们追求的音孔不同学派的制琴师们在继承本学派音孔的基础上，又在不断地追求完善。他们哪怕是按一定的样式制作，电总是尽力使A己制作的提琴各个细节具有独特的个’阽和特点这点在音孑L的形状上经常看得出来。(1)安德烈亚·阿玛蒂(AndreaAmati)是克雷莫纳学派阿玛蒂家族的第一人，他凭借着自己精湛的手艺制定r小提琴的外形标准i他的的提琴音孑L很特殊：两个音孑L的孔身部分几乎是平行的，上下圆孔都很大，特别是我们通常称为“小翅”的部分，比其他所有制琴师的都要窄一些，整体看上去曲线圆滑、没有棱角，人们从很远的地方一眼就能看剑他那具有个人特征的f孑L：(2)尼可洛·阿玛蒂(Nieo}oAmati)是阿玛蒂家族一{，最伟大的提琴制作家、克雷莫纳学派的奠基人，其精美的做1：举世无双。他总结了前辈几十年的制琴经验，对f孑L重新进行 r设计，使f孔线条看上去十分流畅，孑L身两端变得很细，而且还加宽了“小翅”的尺寸，因此，看|一去线条优美、动感很强，(3)安东尼奥·斯特拉底瓦里(Antonio slradiva,，i)足小提琴制作史上最最伟大的制作家之一、他的早期作品深受其师尼可洛s阿玛蒂的影响，经过不断的学习和努力探索，逐渐改变了阿玛蒂的音孔形状，形成了自己的风格。他的音孔大小适中，从侧而看与琴身几乎平行，音孑L曲线和琴身曲线、弧度都极具协调性，具有男性绅士风度及阳刚之美，其特点是音孔下突出部分的沟壑要略深一点，从审美角度看，无可挑剔。他的制作在不失个人风格的同时，充满随意性，几乎每种琴型的吁L都有着微妙的差别，不过这种差别本身又都离不开琴身总体造型的统一性和协调性、因为f孔本身就是提琴风格构成的一部分。(4)安德烈亚·瓜内利(AndreaGuarneri)是克雷莫纳学派另一家族——瓜内利家族的创始人，他克雷莫纳制琴原则的基础上努力寻求自己家族的风格特点：他丰要采用阿玛蒂家族的琴型，虽然从表面上看，他早期的琴很像阿玛蒂型，但经过仔细考察便会发现那线条纲长流畅的f孑L足以代表他【】?j》*m《∥盘童日罢乐i冬／切：

文章来源：《反射疗法与康复医学》 网址: http://www.fslfykfyx.cn/qikandaodu/2021/0804/547.html

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